Затерянная дюна Ридли Скотта: раскрыть 40-летний сценарий
На этой неделе исполняется четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Dune , кассового флопа, который впоследствии выращивал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавней адаптацией на большом экране Дениса Вильневе. Участие Ридли Скотта, предшествующее Линчам, остается в значительной степени окутанной загадкой - пока сейчас. В октябре 1980 года появился проект заброшенной дюны Скотта, написанный Руди Вурлитцером, предложив представление о совершенно ином видении.
Скотт, свежий успех инопланетян , унаследовал сценарий Фрэнка Герберта, который был верен и кинематографически громоздкий. Он выбрал несколько сцен, а затем поручил Вурлитцеру для полного переписывания. Полученный сценарий, как и Герберт и Вильнев, был представлен как первая часть саги с двумя фильмами.
Вурлитцер назвал проект чрезвычайно сложным, заявляя, что структурирование повествования потребляет больше времени, чем фактическое письмо. Он стремился запечатлеть сущность книги, наполняя уникальную чувствительность. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария, назвав его «довольно чертовски хорошо».
Несколько факторов способствовали кончине проекта, в том числе личное горе Скотта, разногласия на местоположении, эскалацию бюджетных проблем и очарование Blade Runner . Тем не менее, ключевым фактором, как показано в шедевре в «Отказ», - дюна Дэвида Линча , было отсутствие сценария универсального признания в Universal Pictures.
Была ли адаптация Вурлитцера кинематографической неудачей или просто слишком темной и политически заряженной за основной успех? Подробный анализ сценария позволяет читателям сформировать свои собственные выводы. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались от комментариев, сам сценарий говорит о многом.
Более темный Пол Атрейд
Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптическую войну, предвещая судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в описаниях хаотического движения. Молодой Пол, 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, далеко от изображения Тимофеа Чаламета. Он подвергается испытанию от боли, его литания против страха пересекается с матерью, демонстрируя их психическую связь. В то время как в версии Линча были изображены образы сжигания плоти, этот сценарий поддерживает его.
Этот Павел демонстрирует «дикую невиновность», активно берусь. Флэш-образный вид изображает его трансформацию в мастера-меченых к 21 году, превосходя даже Дункана Айдахо. Это контрастирует с изображением Линча, где уязвимость Павла добавляет напряженность.
Гибель императора и политическая интрига
Сценарий вводит важную точку сюжета, отсутствующую из книги: смерть Императора. Это событие, показанное во время пропитанной дождем сцены возле замка Каладана, служит катализатором для последующего конфликта. Похороны императора, мистическое зрелище, показывает заявления умершего императора через средний, завещающий Арракис герцогу Лето. Последующая попытка барона Харконнена договориться о производстве специй подчеркивает центральный конфликт. Появляется линия, удивительно похожая на известную линию из Дюны Линча: «Кто контролирует дюну контролирует специю и кто контролирует специю управлять вселенной».
Навигатор Гильдии, мутированное пряность специй, изображена как гуманоидное существо, плавающее в прозрачном контейнере, поразительный визуальный элемент, отсутствующий в обеих пленочных адаптациях. Прибытие семьи на Арракис раскрывает средневековую эстетику, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и экологические проблемы. Экспозиция Лиет Кинес о разрушительном характере майнинга специй подчеркивает экологические темы.
Городской распад и насильственные конфронтации
Аракин изображается как уборочный город, подчеркивая неравенство в классе и социальные волнения. Сцена бара борьбы, напоминающая боевики 1980 -х годов, демонстрирует раннее мастерство Павла, отходя от его постепенного развития в других адаптациях. Эта сцена также представляет Стилгара, лидера Фремена, который быстро обезглавивает агента Харконнена. Затем в сценарии изображен отравление герцога Лето и последовавшую битву в крепости Атрейдес, в которой представлены графическое насилие и многочисленные смерти.
Встречи в пустыне и Фремен
Выход Пола и Джессики в пустыню изображен с интенсивными деталями, подчеркивая физические проблемы и опасности окружающей среды. Их встреча с адаптацией на сэнд -червя зеркает адаптацию Вильневе, но последующие события значительно расходятся. В этой версии пропускают кровопринятые отношения между Полом и Джессикой, ключевой точкой спора с Фрэнком Гербертом и Дино де Лаурентисом.
Сценарий завершается церемонией водой жизни, сюрреалистической и мистической последовательности с шаманом с тремя грудями и гигантским песчаным червям. Джессика становится новой преподобной матерью, и Павел принимает Фремен, создавая почву для своей будущей роли своего лидера. Сценарий завершается последствием поездки на песчаном червях Павла, ключевой сцены, которую Герберт надеялся увидеть в фильме Скотта.
Смелое, нетрадиционное зрение
Сценарий Вурлитцера подчеркивает экологические, политические и духовные аспекты дюны в равной степени. Пол изображается не как неохотно -героя, а как амбициозный лидер, потенциально предвещает его будущее авторитарное правило. В то время как сценарий значительно расходятся от исходного материала, предлагает уникальную интерпретацию, подчеркивая экологические последствия добычи специй и опасности неконтролируемой силы. Взрослые темы сценария и стилистический выбор, вероятно, способствовали его отказу, но его смелое зрение предлагает захватывающую альтернативу существующей адаптации. Акцент сценария на экологические темы, политическую интригу и опасность харизматических лидеров остается актуальным сегодня, что предполагает, что будущая адаптация может охватить его уникальную перспективу. Наследие сценария включает в себя поразительный дизайн песчаного червя HR Giger и влияние на другие проекты. Хотя это, возможно, не была дюна, которую мы получили, она дает убедительный взгляд на то, что могло бы быть.
