和田和久 (Kazuhisa Wada) 將 2006 年《女神異聞錄 3》的發布視為一個關鍵時刻。 在推出之前，Atlus 秉承了 Wada 所謂的“Only One”理念，其特點是“要麼喜歡，要麼拒絕”的態度，優先考慮前衛內容和令人震驚的時刻，而不是廣泛的吸引力。
Wada 指出，在《女神異聞錄 3》之前，市場考慮幾乎是公司內部的禁忌。 然而，《女神異聞錄 3》改變了 Atlus 的做法。 “唯一”策略讓位於“獨特和通用”，專注於創建具有更廣泛可訪問性的原創內容。 從本質上講，Atlus 開始優先考慮市場吸引力，打造用戶友好且引人入勝的體驗。
和田使用了一個引人注目的比喻：“這就像給玩家毒藥，在一個漂亮的包裝中殺死他們。” “漂亮的包裝”代表了時尚的設計和相關、幽默的角色，而“毒藥”則代表了Atlus對激烈和令人驚訝的敘事元素的持續承諾。 Wada 斷言，這種“獨特且通用”的方法將為未來的《女神異聞錄》遊戲奠定基礎。
擔任《天國降臨：救贖2》歷史顧問的喬安娜·諾瓦克（Joanna Novak），分享了她參與該系列兩款作品的心得，並詳細說明了開發過程面臨的挑戰與權衡取捨。她強調，遊戲以主角亨德里克（Hendrich）為核心的故事線，與該時期鐵匠之子的真實生活經驗存在顯著差異。Image: steamcommunity.com 諾瓦克指出，敘事優先考量的是神話與民間傳說元素，而非歷史精確度。她為劇情打出「10分中僅得1分」的擬真評分，但同時認可開發團隊的創作意圖。玩家更傾向體驗英雄崛起的史詩傳奇，與知名歷史人物
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